Wie ein Fresko entsteht, warum es fertiggestellt werden muss, bevor der Putz trocknet, und warum das Blau die Stelle ist, die abblättert
Fresko ist die unnachgiebigste Methode, die jemals gefunden wurde, um eine Wand zu bemalen. Es gibt kein Zurück am nächsten Morgen, kein Überarbeiten eines Gesichts, mit dem man unzufrieden ist, und kein Korrigieren eines Fehlers, außer durch Herausschneiden des Putzes und Neuanfang dieses Abschnitts. Alles an der Scrovegni-Kapelle — wie sie aussieht, wie schnell sie gemalt wurde, welche Teile am besten überdauert haben — ergibt sich aus dieser Einschränkung.
Die Chemie in vier Zeilen
Kalkstein wird in einem Ofen gebrannt, wodurch Kohlendioxid entweicht und Branntkalk zurückbleibt. Branntkalk wird mit Wasser gelöscht, um Kalziumhydroxid herzustellen, das der feuchte Putz ist. Pigment, in Wasser angerieben, wird direkt in diese feuchte Oberfläche gestrichen. Und während der Putz trocknet, entzieht er der Luft wieder Kohlendioxid und wird zu Kalziumkarbonat — verwandelt sich also effektiv zurück in Stein, mit der Farbe darin.
Das ist der ganze Trick, und deshalb überdauert ein gutes Fresko fast alles andere, was gemalt wurde. Die Farbe ist keine Schicht auf der Wand. Sie ist ein Bestandteil der Wand. Die Standardbeschreibung bringt es genau auf den Punkt: „Das Pigment wird vom feuchten Putz aufgenommen; nach einigen Stunden trocknet der Putz durch Reaktion mit der Luft: Diese chemische Reaktion fixiert die Pigmentpartikel im Putz.“
Die Begriffe, die auf jedem Kapellen-Schild auftauchen
- Arriccio — die grobe Unterschicht, die über die gesamte zu bemalende Fläche aufgetragen und einige Tage trocknen gelassen wird.
- Sinopia — die vorbereitende Zeichnung, die mit roter Erde auf dem Arriccio angefertigt wird und die das fertige Gemälde bedeckt und verbirgt.
- Intonaco — die dünne, glatte Schlusschicht, die frisch in Abschnitten aufgetragen wird und die Oberfläche darstellt, auf der tatsächlich gemalt wird.
- Giornata — wörtlich ein Tagwerk: ein Abschnitt Intonaco, der zwischen Morgen und Abend aufgetragen und fertiggestellt wird.
- A secco — Malerei auf trockenem Putz mit einem Bindemittel wie Ei, Leim oder Öl, für alles, was die Nassmethode nicht aufnimmt.
Warum der Tag die Einheit ist und was das für diesen Raum bedeutet
Kalkputz gibt einem Maler etwa einen Arbeitstag Zeit, bevor er kein Pigment mehr aufnimmt. Man verputzt also nicht die Wand; man verputzt das Stück Wand, das man fertigstellen kann, und am nächsten Tag setzt man das nächste Stück an die Kante des heutigen an. Diese Verbindungen bleiben später als schwache Nähte sichtbar, und durch ihre Analyse rekonstruieren Restauratoren die Reihenfolge, in der ein Zyklus gemalt wurde — ein Kopf hier, ein Gewand und ein Hintergrund dort, und man kann sehen, wie ein Maler seine Woche vor sechshundert Jahren organisierte.
625 giornate waren nötig, um diese Kapelle zu malen. Die Kampagne ist vom 25. März 1303 bis zum 25. März 1305 datiert, genau zwei Jahre, was 730 Tage umfasst — einschließlich Sonntage, Winter, Gerüstumbauten, Tage, an denen der Putz zu kalt war. Eine giornata ist ein Abschnitt, kein Tagebucheintrag, daher entsprechen 625 davon nicht genau 625 Kalendertagen: Mehrere Hände können gleichzeitig arbeiten. Was sie misst, ist, wie viel Nassarbeit der Raum verschlang. Setzt man das neben die fünfzehn Minuten, die der Besucher bekommt, hat man den ehrlichen Wechselkurs des Besuchs.
Warum a secco abblättert und warum es trotzdem verwendet wurde
Einige Pigmente überstehen feuchten Kalk nicht, der alkalisch und aggressiv ist; andere sind zu teuer, um sie einer Oberfläche anzuvertrauen, die alles aufnimmt, was man ihr gibt. Beide Fälle zwingen einen Maler, zu warten, bis der Putz trocken ist, und dann mit einem Bindemittel darauf zu malen. Das funktioniert und sieht am selben Tag gleich aus. Es ist einfach nicht dasselbe Objekt: Die Farbe liegt auf der Wand, statt darin, gehalten von Ei oder Leim, die irgendwann nachgeben. Die klare Aussage des Unterschieds ist, dass Buon Fresco haltbarer ist als jede a secco-Arbeit, die darauf aufgetragen wird.
Das Muster, das man in jedem alten Freskenzyklus sieht — Erdfarben und Kalkweiß noch kräftig, Blau und einige Grüns verblasst, fleckig oder verloren — ist also keine Verwitterung. Es ist die Geschichte der Farben, die warten mussten, bis die Wand trocken war (das Pigment, das keine Alternative hatte).
„Was ist der Unterschied zwischen einem Fresko und einem Wandgemälde?“
Ein Wandgemälde ist jedes Gemälde, das auf einer Wand angefertigt wird — das ist die gesamte Definition und sagt nichts über die Methode aus. Ein Fresko ist ein Wandgemälde, das mit einer bestimmten Methode hergestellt wird: Pigment in feuchten Kalkputz, das durch das Trocknen des Putzes fixiert wird. Jedes Fresko ist also ein Wandgemälde, und die meisten Wandgemälde sind keine Fresken. Eine in Öl, Acryl oder Tempera auf trockenem Putz gemalte Wand ist ein Wandgemälde und kein Fresko, egal wie alt es ist und wie sehr es einem Fresko ähnelt.
Der praktische Nutzen, dies zu wissen, besteht darin, dass es einem sagt, was man betrachtet, wenn ein Schild „Fresko und a secco“ angibt, was die meisten großen Zyklen tatsächlich sind: ein Fresko mit den schwierigen Farben, die nach dem Trocknen darauf aufgetragen wurden.
Wenn Sie in der Kapelle nah genug herankommen, suchen Sie nach den schwachen Nähten zwischen den Putzabschnitten statt nach Pinselstrichen. Sie verlaufen um Formen herum, nicht in geraden Linien, weil der Tagesabschnitt an die Figur angepasst wurde, die an diesem Tag gemalt wurde.
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Verwandte Themen: das Blau und warum es auf trockenem Putz aufgetragen wurde, was an den Wänden zu sehen ist, der Malerund die fünfzehn Minuten, die man mit all dem verbringt.
Häufig gestellte Fragen
Welche Techniken verwendete Giotto?
Buon Fresko: Pigment, in Wasser angerieben und in feuchten Kalkputz gestrichen, das die Farbe fixiert, während es trocknet, indem es der Luft Kohlendioxid entzieht. Da der Putz nur etwa einen Tag lang verarbeitbar bleibt, wird die Wand in Abschnitten gemalt, die giornate genannt werden — 625 davon in dieser Kapelle —, wobei die teuren und kalkempfindlichen Farben, vor allem das Blau, anschließend a secco aufgetragen wurden.
Was ist der Unterschied zwischen einem Fresko und einem Wandgemälde?
Ein Wandgemälde ist jedes Gemälde auf einer Wand. Ein Fresko ist ein Wandgemälde, das mit einer bestimmten Methode hergestellt wird: Malerei in feuchten Kalkputz, sodass das Pigment beim Trocknen Teil der Wand wird. Jedes Fresko ist ein Wandgemälde; die meisten Wandgemälde sind keine Fresken.
Was ist eine giornata?
Ein Tagwerk: der Abschnitt frischen Putzes, den ein Maler in einer Sitzung aufträgt und fertigstellt, da Kalkputz kein Pigment mehr aufnimmt, sobald er trocknet. Die Verbindungen zwischen den Abschnitten bleiben später schwach sichtbar, wodurch die Arbeitsreihenfolge noch Jahrhunderte später rekonstruiert werden kann.
Wie lange brauchte Giotto, um die Scrovegni-Kapelle zu malen?
Die Kampagne ist vom 25. März 1303 bis zum 25. März 1305 datiert — genau zwei Jahre, 730 Tage — und es waren 625 giornate oder Arbeitstage am Putz nötig, um sie zu malen. Das ist eine schnelle, konzentrierte Kampagne für ein Projekt, das jede Oberfläche eines Gebäudes bedeckt.
Warum verlieren Fresken ihr Blau?
Weil das Blau normalerweise nicht im Fresko gemalt wurde. Feuchter Putz absorbiert Pigment, was bei einem so kostbaren Material wie Ultramarin inakzeptabel ist, daher wurde es a secco aufgetragen — auf trockenem Putz mit einem Bindemittel. Farbe, die von Ei oder Leim auf der Oberfläche gehalten wird, ist die Farbe, die sich über die Jahrhunderte ablöst, während die Erdfarben, die im Putz fixiert sind, bleiben. Das fragliche Pigment.